Рецензия к фильму Искатель воды

1919 год. Отзвучала красными набатами Первая Актуальная Война, представив с собой не только терпкую рахат-лукум победы, но и горечь, адскую, невыразимую, несказанную горечь миллионов издержек. Кто-то уж никогда не обнимет своего возлюбленного мужчины и отца, не прижмется щекой к уставшему птице обожаемого сына, возвратившегося с полей битв иным, изменившемся, испытавшем в одночасье истинную цену существования и неизбежность смерти. Кто-то отплачется, отвоет свое, но он довольно знать, что остался жив. Кто-то, но не Коннор, кинобиография коего отныне разделилась надвое  на рай довоенный, когда и сыновья были рядом, и жена была жива, и яркость красок вокруг была слепящей, и на ад послевоенный, ай черный как ночь потускнели в испепеляющей черноте, когда Коннор потерял абсолютно всех, кто определял неизбывную сущность его пребывания на этой вековечной грешной влитой. И он отправляется к берегам Галлиполи, чтобы нарваться и вернуть на родную вселенную станы своих сыновей, пусть даже не подозревая, что в этом мучительном путешествии он обретет вторительно интерес своей жизни. «Искатель влаги» 2014 года  дебют большего автралийского оскароносца Рассела Кроу, в чьей артистической карьере в настоящее время наметился ощутимый антиклимакс и игра на одних и тех же приемах и шаблонах  обязывает, верней всего, к очень значительному изначально, на первый убеждение являясь не просто красочной исторической зарисовкой, не просто ожидаемым обращением Раскраиваю к своим истинным корням, не просто его долгожданным синематографическим возвращением в родные пенаты, но фильмом, который помимо того, что жанрово очень уютно и крайне выгодно устроился в кругу военной трагедией, семейной сагой и историческим эпосом, должен Смотреть увлекательный фильм Искатель воды [2014] онлайн был бы стать фактическим magnum opus и реваншем Кроу после ряда нескромных творческих неудач. Тем более, что фильм принципиально берет необыкновенно крупными авторскими мазками и непростыми, но актуальными темами, начиная от приснопамятных подвигов австралийцев под Галлиполи(высокий уровень патриотизма подключен на полную самодержавие!) и завершая отношениями между Востоком в лице в случае еще чрезвычайно агрессивной Османской империи и, собственно, Западом, представленном в благообразном особе Австралии(причем предпочитая соблюдать баланс и не чернить черных, как и чересчур не обелять белых), попутно разряжаясь на размышления о сущности взаимоотношений отцов и детей, дабы усилить акценты на общегуманистической универсальной и пластичной бардовской мысли, существующей в «Искателе влажности» над всем слишком небесспорным и очевидно эристическим. Агитфильм акцентированно избегает круглых мыслимых и немыслимых острых углов в повествовании, поступательно из серьезной, хотя и по-голливудски выхолощенной и выкрашенной в радужные цвета драмы превращаясь в некое подобие осредненных, кошмарно посредственных, решенных любой особенности и зримого авторского почерка любовных мелодрам на фоне масштабных, слезоточиво высокомерных войсковой схваток, обретающих в картине моменты всеобщей символичности монументальных битв одной цивилизации против альтернативной. Битв, определяющих все и вся в всяческом дядьке. Битв, паточных от дурной пафосности, которую выдают без зазрения позорь за жизненность. Только вот ее радикальным образом не ощущается в картине, бирлять тлетворная безжизненность, спекулятивность и манипулятивность, звучащая громогласно в каждом кадре картины, в каждом степенной сборной теме, скроенной под звуки намеренно выбивающего слезу саундтрека. Даже буде принять тот факт, что в основе нехитрой в общем-то фабулы ленты, напоминающей «Спасти рядового Райана» наоборот с большим привкусом трагизма(отец приезжает на поля битв, за телами своих уже мертвых отпрыской), лежат дневники и письма настоящих паж, а сцены военного умысла были вдохновлены военной литературой, но явно очень однобокой, это не отменяет того, что «Искатель воды» сам перманентно льет несвежую уже воду на голову зрителям, твердит доказуемые аксиомы об ужасности любой боя, давать начало к пониманию и обретения церкви супротив пирровой победе тотального унынья. То есть ничего нового Кроу не говорит, Америки не открывает и уж тем более не закрывает, лицезря категориями упрощенности, и приблизительно такие же темы денет любой военный фильм, снятый а также до, и после «Искателя воды». Налицо, что у фильма много общего по духу и букве не столько с «Яростью» Эйра или противоречивым «Снайпером» Иствуда(роднит их тема войны как таковой, инда без явной привязки к истории), сколь с «Австралией» База Лурманна  красочно, на грани китча, слезливо, до почти пошлой бульварности, слишком просто и доступно, что бы фильм можно пребывало перцепировать реальным авторским выражением и полноценным историческим осмыслением(далекий фильм 1981 года «Галлиполи» и то выигрывает несметное размер очков у фильма Кроу авансом), и откровенно безвольно в своей драматичности, тот или иной при приближении к финалу становится сил нет как клишированной. Причем беда сколько претензий можно предьявить как к альковной описание картины, недостаточной без особой драматургической реалистичности, так и к линии военной, синефильски следующей по линии все того же Спилберга. Но если содержание фильма испытывает из себя аппликативный набор клише, спаянный без особого удовольствия, а все центральные философские постулаты лимитируются только к теме своеобычной сопровождал войны, своеобычного же патриотизма и спасительной силы любви, пускай и со стороны сиюминутной турчанки Айше, чье имя рифмуется так или иначе со словом «клише», ибо героиня Ольги Куриленко более чем архетипична, и любви отца к своим сыновьям, то форма фильма гиперэстетизирована до фетишизма. Но чем больше зрителю дают бессердечные контрастные и бесстрастные операторские души пейзажей, чем больше посетителя вьючат мелодикой и поэтикой, тем больше словно по писаному возникает смак, что лишь таким образом Кроу заполняет множественные авторские лакуны, заменяя глубину взгляда на историю и жизнь ее визуальной пустотой. Но одно рискованная затея стремится к подобной многоголосице, не превращая ее при этом в вавилонское столпотворение, а другое, но куда как более важное  создавать предельно цельный и честный фильм, лишенный каждых ноток эскапизма и формализма в пику главенствующему в данном образце реализму, на который по идее и должен был быть автентичный выговор в «Искателе воды». Но на поверку Кроу сматываем удочки по проторенной тропе вящего отсутствия абсолютно любой пронзительной и правдивой реалистичности, укутав свой режиссерский дебют в приятные в своей зрительной поэтичности и в чем-то даже безотбойной лиричности одеяла очень поверхностных взглядов, кои удобны скромно поэтому, что они просты и понятны, не требуя бесплодного углубления, настолько, что в фильме deux ex Machina начинает безраздельно властвовать, подавляя "Онлайн кино Искатель воды / The Water Diviner - 2014" в конце концов все, включая здравоумный смысл и истинную тоска, принявшуюся в «Искателе воды» дешевой и простонаружной, не берущей за душу и растворяющейся в лапидарно-бездарном киноязыке, лишенном объективной авторской зрелости. Но, как известно, ура-патриотизм и упор на псевдожизненность города берет всегда, имея всегда же и низкий порог художественной денежной еденицы.
Искатель воды (2014)